الصناديق في المسرح

الصناديق في المسرح

  • تأثير الميلودراما.

    بولي لويس ليوبولد (1761-1845)

  • صندوق ، يوم واحد من المشاهد المجانية.

    بولي لويس ليوبولد (1761-1845)

اغلاق

عنوان: تأثير الميلودراما.

الكاتب : بولي لويس ليوبولد (1761-1845)

تاريخ الإنشاء : 1830

التاريخ المعروض: 1830

الأبعاد: الارتفاع 32 - العرض 41

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف لامبينيت

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - P. Bernard

مرجع الصورة: 96-017050 / فاتورة. 83.2.1

© الصورة RMN-Grand Palais - P. Bernard

اغلاق

عنوان: صندوق ، يوم واحد من المشاهد المجانية.

الكاتب : بولي لويس ليوبولد (1761-1845)

تاريخ الإنشاء : 1830

التاريخ المعروض: 1830

الأبعاد: الارتفاع 33 - العرض 41

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف لامبينيت

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - P. Bernard

مرجع الصورة: 96DE17048 / Inv. 88.7.1

صندوق ، يوم واحد من المشاهد المجانية.

© الصورة RMN-Grand Palais - P. Bernard

تاريخ النشر: يوليو 2005

السياق التاريخي

ظهرت الميلودراما خلال الثورة ، وغزت المشهد الشعبي وسادت في بداية القرن التاسع عشره القرن كنوع رئيسي. مع أجزاء مثل فيكتور أو طفل الغابة (1799), كيلينا أو طفل الغموض (1800) أو المرأة التي لها زوجان ، ابتكر R. C Guilbert de Pixérécourt النموذج الأصلي لهذا النوع من خلال الشخصيات المانوية ، واللجوء المستمر إلى التركيز ، والشفقة ، واستخدام تأثيرات المرحلة للتأكيد على الكثافة الدرامية ؛ الحوارات منمقة ولا يتقلص التدريج من أي فائض. في عام 1823 ، الممثل الشهير فريديريك لوميتري ، الذي يمكن رؤيته باسم بيير براسور في أولاد الجنة ، تحدث ثورة في مفهوم الميلودراما من خلال محاكاة القطعة The Auberge des Adrets : لم تعد الشخصيات التقليدية للفضيلة هي الوحيدة التي تثير الإعجاب ؛ من الآن فصاعدًا ، يمكن للمتواضعين والمهمشين أن يكتسبوا مكانة الأبطال ، مثل روبرت ماكير ، أحد عمال الطرق السريعة ، ولكن قبل كل شيء ، بلد ملوّن لا يخشى الاستهزاء بالأعراف الاجتماعية. حتى لو كان هذا الشكل من المسرح قد شهد انخفاضًا نسبيًا بعد ملكية يوليو في باريس ، فإن شارع Boulevard du Temple يجمع العديد من المسارح المتخصصة في هذا النوع ، مما أكسبه لقب "شارع الجريمة".

تحليل الصور

سجلات الحياة الباريسية التي تحدث في صندوق المسرح في زمن لويس فيليب ، تم تصميم هاتين اللوحتين الصغيرتين كقلادة. في تأثير الميلودراما ، تم تنظيم المشهد حول امرأة فقدت الوعي ، كرد فعل على المسرحية التي تُعرض أمامها. الكل يحيط به ، منشغل ، حتى مذعور مثل الطفل في المقدمة. في صندوق ، يوم عرض مجاني ، إنه عكس ذلك تماما. لا قلق إلا مصلحة مرحة أمام هذا الضعف. حشد الحشد في الفضاء الصغير يضحك ويعلق بضحك ويحدق في هذه المرأة التي تقوم بالعديد من الأخلاق. الملامح خشنة ، الوجوه محمرّة ومتكسرة. لم يعد العرض على خشبة المسرح بل في المربع الآخر. تنحني الشخصيات إلى أسفل ، وتترك اللوحة وتشركنا في مشهد عرضها. تنتقل العين من لوحة إلى أخرى ، من برجوازية متوسطة مطلية بمادة "خزفية" ، بتوافق لوني دقيق ، إلى وصف شعب عومل بطريقة كاريكاتورية تقريبًا ، على طريقة ويليام هوغارث (1697-1764) ، باستخدام تقنية أسرع وأكثر مرونة.

هذا يعطينا فكرة عن الجو الذي ساد في المسارح: جو مشحون للغاية ، أحداث اجتماعية ، تبادلات بين المتفرجين ، مقاطعات وخطابات للممثلين ، مظهر صاخب للمتعة أو عدم الموافقة على المسرحية التي يتم عرضها. يعبر الجمهور عن نفسه ، ويتم العرض في القاعة وعلى المسرح.

ترجمة

تظهر الميلودراما ، التي تحتقرها النخب ، اليوم كمقدمة لأشكال الصناعات الثقافية التي ظهرت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.ه مئة عام. تشهد لوحة بويلي على نجاحها الهائل ، الذي انخفض في العديد من الأنواع وفقًا للعصر: ميلودراما بوليسية ، مغامرة ، أخلاق ، ولكن أيضًا ميلودراما وطنية في الأعوام 1880-1890. وفقًا لجيرارد جينجمبري: "أكثر من أي نوع مسرحي آخر ، كانت الميلودراما قادرة على عكس تحديات القرن وتضمين التصورات والأوهام التي يمكن أن تمتلكها الطبقات العاملة عن ظروفها ومكونات المجتمع الأخرى. بينما يمارس غالبًا الأخلاق التقليدية ، فهو يعرف أيضًا كيفية نقل الأفكار الاشتراكية والإنسانية. لقد كانت مدرسة أحلام وشكلًا أكثر نجاحًا وفعالية للتواصل من خلال مشهد من الدراما الرومانسية ، والتي لم تنجح أبدًا في تشكيل الجمهور العضوي الذي تطمح إليه. التاسع عشره يمكن أن يسمى القرن بحق قرن الميلودراما. "

  • الترفيه
  • باريس
  • الباريسيين
  • مسرح

فهرس

Gérard GENGEMBRE، Le Théâtre français au 19e siècle، Paris، A.Colin، 1999.Susan SIEGFRIED، The Art of Louis Léopold Boilly، New Haven-Londres، Yale University Press، 1995. Jean-Marie THOMASSEAU، Le Mélodrame، Paris، PUF ، كول. " ماذا اعلم ؟ »، 1984.

للاستشهاد بهذه المقالة

Nathalie de LA PERRI ،RE-ALFSEN ، "الصناديق في المسرح"


فيديو: Abstract: The Art of Design. Es Devlin: Stage Design. FULL EPISODE. Netflix